1. Situation relative des sons qui composent un accord. Le nom de position a été adopté par quelques théoriciens (par ex. Fétis) comme synonyme de renversement. Ils ont classé sous les titres de 1^re, 2^e et 3^e positions les trois états de l'accord de trois sons : fondamental et 1^er et 2^e renversements. D'autres se servent du mot position pour caractériser l'espacement plus ou moins considérable des sons : position très serrée, serrée, large, très large, selon que les notes sont à des distances plus ou moins grandes l'une de l'autre.

2. Placement du doigt sur la corde dans les instruments de la famille du violon (et de la viole). A la 1^re position, l'index se pose sur le degré immédiatement à l'aigu de la corde à vide. En déplaçant sa main gauche vers le chevalet, et en la faisant successivement avancer d'un degré, l'exécutant passe à la 2^e position, à la 3^e, 4^e et ainsi de suite. La 7^e position est regardée comme la limite normale du violon à l'orchestre; elle permet d'atteindre le la :

Avant Beethoven, les maîtres n'écrivaient pas de parties d'orchestre dépassant la. 5^e position, limite à l'aigu :


Beethoven a poussé le violon jusqu'à la 9^e position, Wagner jusqu'à la 11^e (fin de l'ouverture du Tannhäuser). Pour l'alto, on ne dépasse pas la 7^e position; pour le violoncelle, la pratique des positions diffère, à cause de la longueur des cordes et les méthodes, qui énumèrent quatre positions, enseignent à les combiner entre elles pour pouvoir obtenir les séries de sons consécutives de plus de quatre sons.