Nom masculin.
1. Voix d’homme intermédiaire entre le ténor et la basse, appelée au XVIIe s. en France concordant. Son étendue varie selon les individus :
J.-B. Martin (décédé en 1837), dont le nom servi longtemps à désigner certains rôles d’opéra-comiques, Faure, Lassalle ont été de célèbres barytons français. Parmi les rôles écrits pour ce genre de voix, il suffira de citer ceux de Don Juan, dans l’opéra de ce nom, de Mozart (1787), de Figaro, dans Le Barbier de Séville de Rossini (1816) , de Wolfram, dans Tannhäuser de Wagner (1845), de Rigoletto, dans l’opéra de Verdi (1851).
2. Instrument à cordes, à archet, tombé en désuétude après avoir joui d’une certaine vogue pendant le XVIIe et le XVIIIe s., en Allemagne et en Italie, où il était appelé viola di bordone. Ses dimensions et son accord étaient ceux de la basse de viole. Il était monté de cinq ou six cordes de boyau, passant sur la touche, et d’un nombre de cordes métalliques variant de sept à vingt-sept, tendue au-dessous de la touche, résonnant par sympathie, et qu’au besoin des doigts de l’exécutant pouvaient atteindre et pincer à vide, par une ouverture ménagée derrière le manche. Le prince Nicolas Esterhazy, au service duquel Haydn était attaché, ayant pour le baryton une sorte de passion, le maître ne composa pas moins de 175 ouvrages.
3. Le nom de baryton est joint à celui de quelques instruments à vent, bugle, saxophone, etc., pour en indiquer l’ambitus.
J.-B. Martin (décédé en 1837), dont le nom servi longtemps à désigner certains rôles d’opéra-comiques, Faure, Lassalle ont été de célèbres barytons français. Parmi les rôles écrits pour ce genre de voix, il suffira de citer ceux de Don Juan, dans l’opéra de ce nom, de Mozart (1787), de Figaro, dans Le Barbier de Séville de Rossini (1816) , de Wolfram, dans Tannhäuser de Wagner (1845), de Rigoletto, dans l’opéra de Verdi (1851).
2. Instrument à cordes, à archet, tombé en désuétude après avoir joui d’une certaine vogue pendant le XVIIe et le XVIIIe s., en Allemagne et en Italie, où il était appelé viola di bordone. Ses dimensions et son accord étaient ceux de la basse de viole. Il était monté de cinq ou six cordes de boyau, passant sur la touche, et d’un nombre de cordes métalliques variant de sept à vingt-sept, tendue au-dessous de la touche, résonnant par sympathie, et qu’au besoin des doigts de l’exécutant pouvaient atteindre et pincer à vide, par une ouverture ménagée derrière le manche. Le prince Nicolas Esterhazy, au service duquel Haydn était attaché, ayant pour le baryton une sorte de passion, le maître ne composa pas moins de 175 ouvrages.
3. Le nom de baryton est joint à celui de quelques instruments à vent, bugle, saxophone, etc., pour en indiquer l’ambitus.